Die entlastende Moderne. Hildebrand Gurlitt und der Nachkriegsmythos vom inneren Widerstand

»Es tut mir weh, mich so zu beschränken.« – Bedingungen für den Handel mit moderner Kunst im Nationalsozialismus am Beispiel der Galerie Vömel

Galerie Vömel und Galerie Buchholz 1933-1945

Max Beckmann – »Selbstbildnis im Smoking«

Kunstwerte im Wandel: Die Preisentwicklung der deutschen Moderne im nationalen und internationalen Kunstmarkt 1925 bis 1955

Die Moderne unter dem Hammer. Zur »Verwertung« der »entarteten« Kunst durch die Luzerner Galerie Fischer 1939